全彩LED显示屏在大型舞台舞美使用当中容易掉进的误区

　　全彩LED显示屏的应用，从以前的一大块主屏加上两侧副屏的方式，逐渐过度到全景式视频显示屏和全方位立体显示屏的综合利用，以前，只有像样式等这种有实力的用户才能能够使用得起，现在逐渐在很多更低的省市级晚会当中也会看到全彩LED显示屏的使用，便利的技术手段并非意味着高效，高科技手段在舞台上的综合使用也并不代表舞台演出水准的真正提升。全彩LED显示屏的使用误区您知道多少？跟随强力巨彩广东省级代理商合木光电一起来深度了解一番：

　　一、是净画面的滥用导致视频舞美跟节目内容在形式感上产生巨大冲突

　　全彩LED显示屏的技术不断升级，让很多制作团队以及主办方对显示屏高清的特点所吸引，在创作过程中容易走入因小失大的误区，为了尽量展现显示屏高清显示的特性，制作方往往热衷于在现场大屏上播放专门拍摄的实景视频作为舞台背景，比如说在歌舞表演中，大量播放城市景观的画面以及人文生活的画面，想借此实现节目艺术演绎跟屏幕显示呈现的结合，但是结果往往适得其反。舞台节目表演追求更高的形式感，一光彩、光纤以及阵型为长，但是大部分的实景拍摄的视屏，片中的色彩太过丰富，将其作为舞台的主背景，反倒会对舞台节目的形式演绎带来极大的损害，让观众产生“看不过来”以及“不知道该看什么”的杂乱感，原本用来加强节目效果的设计，最后却对观众的收看带来巨大的冲击，同时也违背了舞美设计制作为节目服务的基本准则；

　　二、LED显示屏滥用破坏了舞台表演区域应有的灯光效果

　　全彩LED显示屏的生产跟使用成本持续走低，让很多创作者盲目的追求“全景式视频舞美”的概念，在舞美设计中大量使用LED显示屏，更有甚者，所有的舞美景片都使用LED来替代，但是很多创作者却忽略了LED显示屏容易对舞台带来巨大光污染的显示，等到舞台的完成了设计跟搭建，进行整体灯光合成的时候，已经追悔莫及；在节目的整体设计中，灯光发挥着巨大的作用，其能够让整个舞台呈现出神奇的空间感跟层次感，让整体的视觉呈现更加丰富，在传统的舞台舞美设计当中，唯一的光源便是灯光系统，导演、灯光师以及舞美师共同合作，便能够利用灯光营造出独特的舞台空间，但是当LED显示屏大量使用之后，情况也在悄然发生着变化，舞台空间里的发光源除了灯光系统之外，还多了各种自发光的LED显示屏，LED显示屏在各种视频素材播放当中又因为画面的变化，不停的改变着自身的发光强度跟色彩，这种特性，让舞台上的灯光控制变得更加复杂，光线的组合也更具挑战性；

　　从多次搭建大型晚会舞台筹备的工作中我们发现，大量缺乏精密计算以及规划的LED显示屏对舞台灯光系统的构建及运作带来了极大的干扰，其让灯光师无法精准测量节目表演嘉宾所需要的光照强度，也让舞台的整体色彩变得杂乱无章；

　　三、只顾整体不顾局部的LED显示屏使用习惯，让电视转播困难重重

　　很多大型晚会在现场进行的同时，大多会提出通过电视进行现场直播的转播的需求，这时候，晚会的创作团队不仅仅要考虑晚会的现场演出效果，还要兼顾电视的转播特性，电视画面的基本构成单位是不同景别的镜头，简单的说便是全景、中景、特写，而现场演出估计更多的是全景的效果，很多创作团队在进行舞美设计制作的时候，一般只会考虑到全景呈现出来的“大效果”，对电视转播时需要的中景尤其是特写，欠缺既考虑。

　　在传统的舞美制作当中，电视摄像人员能够通过寻找背景视频中亮度较低的背景色或者是色差比较大的背景作为拍摄主题的画面背景，实现独特的电视画面艺术效果，但是在LED显示屏大量使用的当下，如果在设计之初没有考虑到电视镜头的需要，最终呈现出来的画面就会缺乏立体感，画面主体跟背景容易贴合、重叠在一起，电视转播之后的效果也就会大打折扣；

　　四、视频舞美设计空间感的缺乏约束了演出现场的视觉延伸

　　跟传统的舞美技术手段相比，LED显示跟视频舞美的运用，最大特色是第二空间的营造，通过独特的3D技术，导演得以通过LED屏幕创造出一个虚拟的视觉空间，这个空间跟舞台上的显示空间相结合，能够极大的拓宽演出现场的视觉空间，让观众产生时空的交错感，呈现出极为丰富的舞台视觉效果。实质上，大部分晚会的创作团队在使用LED显示屏的时候，依然会将其视为传统的二维景片，而并没有将其作为一个三维空间来进行处理，最后呈现出来的舞台视觉效果，不仅没有最大限度的发挥LED的优势，还丢掉了传统舞美设计制作的特色，得不偿失，以上误区，在很多大型晚会的制作中都经常看到，怎么让LED视频舞美能够真正的发挥其特点，做好更好的为晚会现场服务呢？我们提出以下三点建议：

　　1、舞美设计初期，组建“大视觉”团队共同开展工作，我们曾经跟许多港台以及国外的大型演出团队进行交流，这些丰富经验的创造团队在项目气动的初期，变回组件一个囊括了舞美设计、灯光设计、视频设计、节目编导等专业人员进行创作的团队，从节目创作开始，变回让各工种的专业人员深度参与到其中，每一个想法的确定都需要确保各层面技术的高度可执行性，跟国内大部分制作团队先定创意节目内容再让周边工种参与的流程来对比，初期便组建“大视觉”团队的工作方式更有利于节目最终呈现时的一致性，能够让各种艺术手段高度统一为目的，保证节目最终的艺术效果跟视觉效果；

　　2、将视频舞美作为节目内容的一部分，让视频舞美为节目服务，而不是节目为视频服务，很多节目制作团队在进行节目创作的时候，往往习惯于做加法，希望舞台上的节目表演跟背景视频舞美分别承担更多的功能，实现一加一大于二的效果，但是往往适得其反，舞台演出的特性决定了视频舞美为节目服务的定位，一个节目拥有多重功能的想法并不显示，如果要确保最终的演出效果，视频舞美注定要处于舞美演出的从属地位而不是喧宾夺主，无论是视频色彩调性、运动速度、显示画面亮度等等，都需要服从节目而整体氛围的要求，确保节目内容跟视频使用“同一种语言”说话；

　　3、视频舞美制作千万不要求“大”求“炫酷”，现在，很多国内大型晚会的主办方都在追求场面的宏大以及舞美元素的新颖，这无可厚非，但是在实际制作中，以为的去追求所谓的“大场面”、“炫酷感”并不一定就好看，晚会的整体舞台氛围需要讲究节奏感，做到高低起伏，既有大场面也要有小意境才能够吸引观众跟随节目的节奏持续观看，反之，就会给观众带来视觉疲劳的负面影响，总而言之，视频舞美在大型晚会中的运用，在国内还属于比较新的课题，怎么站在晚会整体效果的角度上研究视频舞美的运用，是未来舞美创新发展的重中之重。

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